>>
深度测试这款"大力出奇迹"的WS-6.2低音炮
大力出奇迹 .....吗？
在我的经验里“大力出奇迹”这句话放在打台球上不完全管用，但是在音响领域里，功放力气小了肯定是出不了奇迹，不管音箱设计再好，单体效率再高，音量，瞬态和控制力都必须靠功率放大级提供足够的电流来实现。
Kali继WS-12之后又出了一款超低WS-6.2，背靠背双6.5寸的小型超低音箱。持续功率400W，比WS-12略小，瞬间功率（peak）1000W，与ws12相同，大致相同的功率用以推动小了将近一半的单体面积。
sweetwater上的用户评论 ：
tight and punchy low-end，快速而结实的低音。
Kali WS-6.2 外观及相关数据
WS-6.2 后面板的秘密
后面板与WS12相比有显著的简化，这次终于没有再用DIP开关了，简洁的80Hz，LFE，external 分频点选项，极性反转开关，旁路脚踏开关，音量旋钮，电源开关，别无其他。
半年前kali官网就有消息发布WS6.2的上市，不知道是什么奇怪的心理机制我一直认为WS6.2是个背靠背8寸的超低，即使型号上面明明白白写了个6，我都没反应过来，可能是我一直觉得双8寸的设计对超低来讲比较合理吧？直到我拿到手才赫然发现ws6.2是6.5寸的口径，看着我的in8，在心理上其实是有一点抵触的。
超低怎么可以比全频还小！！
因为subwoofer的截止频率跟单体口径密切相关，口径越大截止频率越低，甚至比振膜总面积大小还重要，一些多小口径低音单体音箱的截止频率会比相等面积的单低音音箱要高一点，对于6.5寸这个size我是真的不太看好，6.5寸的单体用在全频音箱上，我都觉得它截止频率太高了，何况用在subwoofer上。
在PA的工作里用惯了双18，双21寸的大型subwoofer，单18寸的音箱因为截止频率不够低，都被归类成中低音，挂到架子上去当做全频系统的一部分，现在这个背靠背6.5寸的小箱子，在尺寸上有点没达到我的心理预期。
Kali WS-6.2 技术规格
双6.5寸背靠背低音单体，持续功率400W，peak功率1000W，最大音量120dB，总谐波失真<2%，总体数据比WS12要小一圈，在技术上的亮点就是背靠背低音单体的设计。
Ws6.2在技术指标方面与ws12相比，呈现全面小幅下降，最大音量小3dB，持续功率下降20%，peak功率相同，总谐波失真率相同。
但测量音压降低5dB（95dB - 90dB），频率响应下限（-10dB）升高4Hz（23Hz - 27Hz），有效频率响应（+/-3dB）升高1.5Hz（30Hz - 31.5Hz），在单体口径与总推动面积都降低几乎50%的条件下，这个大力出奇迹的加持成果是相当不错的，看起来是个很不错的选择。
跟in5与in8的对比一样，ws6.2并没有比ws12更“好”，但是ws6.2跟in5一样实现了用更小，更经济的单体，透过技术（bao li）的升级实现了接近上一级成果的目标。
在IN8的评测里“一切有关好坏的比较，核心差异都来自于你的标定物”这句话拿来这里也是适用的，WS6.2与WS12相比确实技术指标几乎全盘缩水，但是拿来跟其他同级音箱相比，又是一个怪兽级别的产品。
Genelec 7040入门级超低音箱标的物，30 - 85Hz（-6dB），最大功率50W，单6.5寸单体，最大音压100dB，国行售价7700+。
5000元级别的studio subwoofer，YAMAHA HS8S，8寸，150W，Mackie MRS10，10寸，120W，KRK S10.4，ADAM T10S，无一例外在功率及最大音量上都无法与ws6.2相比，唯一接近的是RCF AYRA PRO10，10寸单体，最大持续功率300W，peak 600W，最大音压120dB，好家伙，RCF可是PA音响巨头之一啊，把它放在studio subwoofer的类别里好似有些不讲武德，（我查了一下sweetwater PA powered subwoofer列表，果不其然，RCF AYRA PRO10名列其中。）
背靠背单体摆放，抵消箱体震动，增加音箱内部阻尼系数，长行程音圈增加单次振膜运动推动空气体积，1000W瞬间功率保证大音量下振膜行程的完整，音响版的“大力出奇迹”。
总体来说
WS6.2跟in5一样，属于kali第二代的产品构思，重点在于音色，ws6.2由于20到30Hz之间的缺乏，无法发出ws12那么低沉，从地面滚滚而来充满整个房间的低频，但是在40 - 80Hz之间的快速动态及控制力却不是ws12能够办到的。ws6.2与ws12相比是一种现代，快速，紧凑的声音。
自然
“自然”是我对ws6.2最直观的评价，受益于巨大的功率及小口径的单体，ws6.2发出的低音短捷有力，不止让打击声部回复现实里应该有的动态，甚至能跟上中频单体的速度，让中频低段的饱和度大幅提升，让我觉得我不是加了一只超低，我是换了一对贵了一两个等级的喇叭。
Kali用了一个直接的方法，简单粗暴的提升了ws6.2的技术指标。用极大的功率（我就没见过peak 1000W的后级用来推动6.5寸的单体），长行程音圈，和背靠背的摆放方式，最大限度的挖掘出双6.5寸单体的能力。
但是同样ws6.2受制于小口径单体，无法发出低频的最低段，30Hz以下自然是无影无踪，30 - 40Hz也处于roll-off的状态中。
全尺寸的ws12能在大音量下把sonic image撑满整个屋子，低频的最低端物理性的地面震动，让in8听起来像一对10寸，12寸低音的大型监听，ws6.2无法办到。
迷你尺寸的ws6.2在得益于速度奇快的小口径低音单体，在近场监听（一米左右）的距离上低音与中频的耦合更好，能在60 - 70dBc的小音量下完整的呈现低频的动态，ws12无法办到，但是再推大音量也只能让in8听起来像一对很贵很贵，具有全频响应的中近场监听。为什么不像大喇叭？因为缺乏了低频的最低端。
测试
上图是输入pink noise - 16dB，绿色线条是ws6.2内建分频hi-cut 80Hz，赭红色线条是外置分频（也就是不做hi-cut），在我的工作室里正常聆听位置得到的结果。
可以看到因为单体口径小，高频roll-off相当缓慢，在正常聆听位置测量，中间还有桌面等等物体的阻挡，如果在音箱旁边测量，高频roll-off会更加缓慢。
高效、快速的反应
在上图中可以看到在100Hz，260Hz附近，ws6.2的效率相当的高，跟60Hz附近相等，甚至比80Hz左右更高。
理论上来说超低音箱因为单体口径大，反应慢，如果在分频点以上有太多的残留，中频低段100 - 200Hz附近过多不是件好事，最明显的负面影响就是人声发闷。
WS6.2的亮点
ws6.2的奇妙之处是身为一个超低音箱，在超低的频段上没有太延展的低频，中频低段还跟全频音箱有相当一部分重叠的频率，但是ws6.2反而能用大功率后级的推动力，把没有切除干净的中频低段，和低频区段的二次，三次及其他的高次泛音，一点也不拖沓的展现出来，像是一个sub synth低频合成器，但听起来更自然。
在之前in8，in5的评测中有提到，kali音箱的中频极好，短板在低频，in8/60W，in5/80W的低频功率仅仅只是够用而已，低频的音量够，听的到低频，但是没有跟得上中频响应的动态，翻译成白话就是punch不够。
ws12能让in8听起来变大，但是12寸单体的反应速度还是跟不上in8的8寸低音单体，ws12只能填补中低频的body及sustain，没办法补强中频低段的punch。
拿bass来讲，attack慢了就变成body，body慢了就变成sustain，ws12能很好的补齐body跟sustain，但是没办法补上手指拨弦的attack，ws6.2很好的填补了这个缺憾，但是没有ws12低频最低段的震撼感。
能变废为宝的超能力
试听环节
接下来的试听我会从之前ws12的试听playlist里选择一些与低频截止频率和低频表现有关的曲目，看看ws12与ws6.2有多少差异。由于这些歌的背景资料在前几篇评测中都有介绍，这里就不再赘述一遍了。
PS：末尾会有涉及歌单，欢迎大家试听。
第一部分 低频截止频率测试
1.Buddhism - raw artistic Soul - What about love 2005
入门级低频截止频率测试由Buddhism - raw artistic Soul测试。0分19秒开始，每两小节一次，每个奇数小节的第1拍，有一个主频50Hz左右的kick，音长一拍，0分38秒进主歌前bass先行，音高36.7Hz（D1），音长2拍，要能把音高，音长分辨清楚，这个subwoofer才算入门过关。
在这个测试中ws12增加了监听系统频率响应的完整性，显示了完整的bass音长，bass轨道上kick的side-chain压缩可以明确的分辨出来。Ws6.2的速度感要比ws12快得多，跟in8低音的耦合也更好，由于20 - 30Hz这个部分低音的匮乏，ws6.2在bass的音长上表现的不如ws12，也在情理之中。但是优点也很明确，就是自然，听起来完全不像一个2.1系统，完全没有低音滞后的问题。
2.Funk me up - Alex Cortiz - New works Vol. 1 2014
Funk me up的底鼓分成两个部分，一层是4/4拍里每一拍都有，从头到尾铺满，基频约为40Hz，最低延伸到35Hz左右的sub kick，另一层是从1分01秒开始，在1，3拍上，低频延伸只到80Hz左右的909 kick。
监听系统标准的状况下，应该在每一拍上都可以听到sub kick低频延伸的尾巴，差一点的情况是只能在2，4拍上听到sub kick，1，3拍上只能听到909 kick，如果监听音箱的低频截止频率太高，在1分01秒909 kick进来以后，sub kick就听不到了。
在这个测试中，ws6.2和ws12的分辨力无分轩轾，代表ws6.2和ws12一样，在打击乐器复合音上的分析能力完全符合要求。
3.Mystery land - Micky Hart - Planet drum 1991
在这个部分Mystery land用来测试小音量下的低频解析能力。每小节第一拍down beat低音的reverb sustain会延续到这个小节结束。这首歌里有两个djembe声部，在乐曲的后半开始有两个djembe之间的应答，在此处如果能分辨两个声部的空间位置，及两个djembe之间低频音色的区别，就代表系统在低频中段到高段（50 - 100Hz）频率响应完整，解析度良好。
这部分的测试ws6.2跟ws12一样可以在70dBC的小音压下能够完整表现出低频的空间感及vibration（姑且翻译成振动感吧），虽然ws6.2在极低频的sustain上比不上ws12。但是在表现打击乐器手与鼓皮接触时attack和punch的结合上，ws6.2由于反应速度快，所以要优于ws12，把手鼓打击的粗糙感表现得更好。
4.Angola - Micky Hart - Supralingua 1998
Angola里1分40秒至2分11秒之间的djembe又比Mystery land里面的djembe更低沉，低频延伸到30Hz左右。
在这部分的测试里，ws6.2在低频的完整度和极低频的sustain上表现的不如ws12。
5.Drops - Micky Hart - In the groove 2022
这是一首以打击乐器低频为基础的作品，这首歌用来测试低频的重量感，讲简单点就是看看sub woofer够不够力。这首歌一开头就是一个sustain sub kick音长4拍，由65Hz下滑到30Hz，而且能量维持不变，这个sub kick应该和整套drum kits的音量相等，并且在低频低段能够完全包围并独立在drum kits之外，才能发挥它在节奏上的功用。WS12在这个测试中表现的非常好，音长，分辨力非常称职，WS6.2表现的要比我预期中的好，只在极低频的sustain上略微逊色，至于重量感，受限于单体尺寸，ws6.2并不如ws12有那么饱和又拔地而起的震撼感。
第二部分 低频乐器定义
Big time extended mix - Peter Gabriel - Flotsam and jetSam 2019
Big time - Peter Gabriel - shaking the tree-16 golden greats（remastered）1990
Big time-remastered - Peter Gabriel - so special edition 1986
2019由Tom Lord-Alge 操刀的extended mix，有更清楚的低频中段50 - 80Hz的底鼓低频延伸，之前的两个版本都是在80Hz以下就开始roll-off，虽然30几Hz的lowest note仍然可以听见，但是roll-off频率80Hz这个数值对我来说还是有点偏高。
在这个测试里ws6.2与ws12相比，ws6.2听起来更活泼，中频的前后层次更清楚，应该归功于小尺寸单体的速度快，又有一些中频低段的泛音夹杂在in8的全频里，中频低段的颗粒感比ws12更清楚。
第三部分 类型音乐测试
这个测试会从1950开始到2020，每10年选出一首能代表那个年代声音取向的歌，但是这些歌必须要在相当准确的音响系统上才能好听，尤其是低频必须准确，要不然听起来就很奇怪。
1.Calcutta blues - the Dave Brubeck quartet - Jazz impression of Eurasia 1958 remastered
这首录音作品。钢琴在左，小号居中偏右，鼓，bass跟reverb在右，所有乐器都是单点收音，再并轨成立体声。
ws6.2很神奇的让所有乐器pop-out出来，也让每个乐器的单点录音变得更容易分辨，这个测试上ws6.2小胜ws12
2.The Waggnor’s Lad - Bert Jansch - Jack Orion 1966
这首木吉他与banjo的演奏曲重点在木吉他的低频上，ws6.2给出了一个另类的选择，低频还是听得到，只是听起来吉他箱体从jumble变成了dreadnought，看看唱片封面的吉他，好像ws12才是对的，ws12在乐器形体表现上小胜。
3.When the leave breaks - Led Zepplin - Led Zepplin IV 1971
Kick和snare巨大的自然残响，形成对节奏主体的填充，如果低频不足，这首歌就会听起来嘈杂而难以忍受。
ws6.2在营造低频铺底的音场上确实不如ws12，鼓组跟bass形体清楚，但是没有ws12那么丰满的低频尾音，ws12胜出。
4.Owner of a lonely heart - Yes - 90125 1983
这首歌有典型80年代的声响，250Hz以下就只有鼓跟bass，没有什么超低频的声部，ws12的优势不明显，反而ws6.2能把节奏的跳动表现的更好，ws6.2小胜。
5.Friday I'm in love - The cure - Wish 1992
Wish这张专辑里鼓组动态范围很小，snare很小声，几乎全靠电吉他的riff来填充节奏织体，ws6.2补强了中频低段的punch跟attack，bass跟鼓组的跳动感清晰，ws12表现出稳重，ws6.2表现出鼓组的跳动，而且并没有减弱bass的包围感，虽然听起来不同，也算是各擅胜场，这个测试我认为算是平局。
6.Get out of my life now - Paul Oakenfold - Swordfish the album 2001
新千禧年来临电子跳舞音乐开始跟摇滚融合，这种声响设计里包含了舞曲的节奏结构加上乐队音乐的乐器声响，ws12可以适切的表达这种厚重感，ws6.2表达的则是中低频的清晰及跳动，这个测试在音乐性的表达上ws12胜出。
7.Sine language - Crystal Method - Sine language EP 2010
千禧年的第二个十年更生理刺激取向的音乐形态开始占据更大的市场占有率，一个现代化而正确的监听系统需要在不同的声压级下都能清楚的发出所有的频率，不因声压级的改变而对频率响应产生影响。Ws12能提供更多的超低频生理刺激，ws6.2则能提供更清晰快速的低频响应，听起来不太一样，但是在功能性上两者打平。
8.Killing me - Tal Welkenfeld - 2019 single
2010到2020应该是数位录音技术进入完备时期的年代，反映在音乐作品上，就可以发现以前最难处理的低频细节在大部分的音乐作品里变得越来越丰富，70年代Led Zepplin得在楼道里录音才能得到干净的自然低频残响，现在也许把插件调好就搞定了，就像这首歌里的kick。
因为20 - 30Hz的匮乏，ws6.2并没有让我在生理上愉悦于kick低频的sustain，这个测试ws12胜出。
9.The iron foundry, Op 19 live - Metallica & San Francisco Symphony - S&M2 2022
包含了一个大编制交响乐团和一个金属乐队的现场演出，要在干净的前提下保持两者的冲击力及各自的音乐性，很难录好，也很难混好，ws6.2出乎意料的做的比ws12要好，清晰的中低频punch，快速而足够的超低频，让这首曲子听起来非常的干净。
试听歌单 ：WS12 review （made by catmintstudio）
https://open.spotify.com/playlist/0Iz317bXDDsS3cx3kkeg7a
总结
PROS ：
1.功率大，音量大。
2.体积小，容易使用。
3.以入门级的价格，提供物超所值的声音品质。
COMS ：
1.无法提供20 - 30Hz的极低频。
WS6.2锐利的提升了中低频的清晰度，punch，跳动感，和sonic image中前后的深度感。
WS12让声音听起来更轻松，WS6.2让声音听起来更紧实。两者在提高音量时频率响应的平衡都不会改变，这对一只小口径的超低音来说，确实不容易。
WS6.2在接近临界音量，输入电平超过+18dBu，音压在110dBc以上时，低频的延长音，譬如synth bass会出现失真，我觉得是因为输入电平过大而出现的问题。当然在一个小空间里是无法以110dBc这么大的音压持续聆听，所以这个问题的影响不是太大。
Kali WS6.2创下了入门级超低音最大功率的记录，这个小超低音箱有其先天的限制，在30Hz以下roll-off，无法发出真正低至20Hz的超低频，也不像ws12一样在音乐中隐形，它在中低频段处处显示着自己的影响，让中低频更活泼，更有能量，这有点颠覆我的想法。
从试听中可以得出一个结论，WS6.2是偏向于解析力高，带有本身个性（在好的方向上）的音箱。如果不是全职分析/处理大量环境低频声音的工作，WS6.2是可以适用于音乐录音，混音及母带处理。当然用于房间声学处理的硬件及软件我认为是必要的选项。