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如何用头戴和小型话筒为舞台演讲拾音

舞台演讲拾音指南。

用于演讲者的头戴话筒

礼堂、教堂、教育设施、会议室、法庭和剧院都是一个或多个人向观众演讲的地方。如果发言者未经训练，和/或不知道以清晰、清晰的方式发言，这可能是一个问题。此外，发言者不得使用手持式话筒。或者，他可能会使用领夹式话筒，当讲话者在讲话时转动头部时，这可能会导致严重的电平变化。应对这一挑战的最佳方法是使用头戴话筒。

歌手头戴话筒

当歌手在舞台上使用话筒表演时，他通常必须应对从乐器、监听扬声器和其他来源发出的声音。为了避免这种情况并仍然确保歌手的声音听起来很棒，请使用头戴式定向话筒。与全指向话筒相比，定向话筒的心形设计只能拾取一半的背景声音。此外，扬声器、鼓等的低频声音将减少到十分之一或更少。

无线系统的优点

当与无线系统一起使用时，头戴话筒具有许多优点。由于话筒靠近声源，因此不需要获得太多增益，这在同时使用多个话筒时是有利的。此外，它还为扬声器提供了完全自由移动的优势，包括在屏幕或板前。借助 DPA 适配器系统，DPA 的头戴话筒可以有线和无线方式运行。

话筒技术：全指向还是定向？

虽然很少有人在舞台上选择全指向手持式话筒，但这些话筒在会议、剧院和礼拜堂中更流行作为耳机。最有可能的是，这是由于始终将清晰且坚定的话筒靠近嘴部的安全性。

为了实现话筒的最佳使用，现场工程师应该熟悉不同类型定向话筒的邻近效应、风敏感度和抑制特性。特别是，他们应该注意定向耳机的抑制过程，检查话筒最敏感的路径以及抑制是否确实指向他们想要衰减的源。

对于受控环境，例如音乐剧的舞台布景，全指向耳机是首选，因为它的音调更自然，没有邻近效应，并且对放置精度的要求更宽松。对于这些场景中使用的话筒来说，超过 30 个频道的现场直播并不罕见。

现场工程

增益反馈比是现场工程中最受欢迎的参数。如果声音的声级与周围所有其他声级之间的比率始终处于正确的水平，那就不会有问题。但实际上，声音无法与舞台监听器或鼓、吉他等乐器竞争。这是选择使用舞台监听器或入耳式监听器的地方。虽然从增益反馈比的角度来看，入耳式系统更可取，但话筒和 PA 扬声器的离轴线性度之间的相互作用才是决定问题的因素。两者的线性越完美，音质和增益反馈比就越好。

邻近效应：你能走多近？

使用定向（压力梯度）头戴话筒，演员可以在话筒的短距离内进行表演，从而影响低音水平。一款好的耳机将具有针对其具体应用量身定制的邻近效应，并在合理的距离容差内工作。

全指向耳机

全指向 耳机对来自各个方向的声音都很敏感。无论声源和话筒之间的距离如何，声音的音色都保持恒定。具有全指向特性的话筒的定位不太重要；因此它们也可以被更好地隐藏。如果用户不习惯放置话筒，那么全指向话筒是显而易见的选择，因为它通常对风、呼吸和处理噪音不太敏感。

全指向头戴话筒可在所有声压级下提供一致的音频性能、令人印象深刻的反馈前增益和稳定的结构。它们确实是适合任何情况的即插即用解决方案。

定向耳机

心形或超心形定向耳机的侧面和后部会发生抑制。这就是为什么最好将它们指向嘴部，因为在这个角度对来自后方的声音的敏感度非常低。

当话筒靠近声源时，所有心形话筒都会增强低频声音，这种现象称为邻近效应。这种情况发生在 DPA 定向头戴话筒的典型放置位置上，距离嘴角仅几厘米。为了在这个位置获得平坦的响应，这些话筒引入了校正，使用户的声音变得自然，同时降低远处声源的电平，尤其是在低频处。对于嘈杂的环境，或者需要高增益的情况，具有心形特性的头带式话筒是一个很好的选择。

DPA 定向头戴话筒可抑制侧面和背景噪音，同时与附近声源实现更高的分离度。这提高了增益反馈比并为用户提供了更多通道控制。由于保留了自然的语音清晰度以及非常高的 SPL 功能，因此您可以对着话筒说话和唱歌，而不会出现任何失真的情况。

人体工程学：单耳或双耳安装

单耳：DPA 的单耳头戴话筒通过钢弹簧结构自动调整到每个佩戴者的耳朵，无论耳朵大小如何，在耳朵周围施加一致的压力，以确保话筒保持在适当的位置。佩戴者可以将其脱下或穿上，每次都会调整或恢复到原来的形状。专业人士可以自己安装耳机，这使得单耳耳机不会对未经训练的用户造成伤害。与佩戴眼镜一样，短时间后您往往会忘记自己戴着耳机。

双耳：对于身体运动程度较高的应用，例如剧院和电视主持，可能比单耳方法更需要确保头部的贴合性。双耳头戴话筒就是为了满足这一需求而设计的。灵活的尺寸和定制的弯曲使其几乎适合任何头部，同时提供安全性和稳定性。

简而言之：如何选择全指向或心形耳机？

如果满足以下条件，请选择全指向：

• 您需要一个对位置不敏感的话筒

• 未经培训的人员正在使用话筒

• 背景噪音不是问题

• 反馈不是问题

如果满足以下条件，请选择心形：

• 背景噪声是一个问题（尤其是在低频条件下）

• 反馈有问题

来源：DPA 话筒大学