DPA 话筒大学

什么是近距离拾音以及为什么使用它？

近距离拾音是将话筒放置在靠近声源（例如乐器）的位置的技术。然而，事情还不止于此。

通常，话筒和声源之间的距离比该声源的正常收听距离短。这可能会改变对源声音的看法。就乐器而言，这也意味着话筒位置太近，以至于我们无法充分听到该乐器的声音。有时这很好，因为我们只想拾取特征声音。在其他情况下，我们希望获得乐器的完整声音图像。

我们采用近距离拾音以获得声源的最高声压级 (SPL)，以及所有其他附近或远处声源的最低 SPL。近距离拾音可以提供更清晰的混音，并且可以降低与公共广播 (PA) 系统一起使用时出现声反馈的风险，因为当话筒靠近时，所需的话筒增益较小。

录音还是扩声？

传统上，话筒的选择与其用途相关。工程师通常使用一种话筒类型进行录音，而使用另一种类型的话筒来放大同一乐器。如果可能，最好选择一款兼具这两种用途的话筒。

对于录音，通常首选需要很少或不需要均衡的话筒。这一切都与乐器的声音、音色和透明度有关。对于 PA 来说，通常的问题是获得尽可能多的声音，并留下宽广且稳定的反馈余量。

当这两种需求在同一个话筒中满足时，每个人都很高兴。但不要认为这是理所当然的。

DPA 话筒 设计了一系列同样适用于录音和扩音的话筒：

乐器话筒 小型话筒 录音话筒

听音源

很多时候，话筒的选择和定位都是基于经验和行业传统。选择话筒并将其放置在乐器前面的特定位置只是因为这是其他人这样做的方式。

相反，帮自己一个忙：不要屈服于传统，而是聆听需要近距离拾音的乐器。将耳朵靠近并移动各个乐器来聆听。

然后选择一个话筒并执行相同的操作。通过耳机聆听，同时将话筒“扫过”乐器的表面、琴弦、铃声、边缘和主体。选择另一个话筒并重复该过程。如果是定向话筒，请将话筒旋转到同轴和离轴位置来检查声音。

通过这样做，您会听到每种乐器都有独特的声音。没有两把大提琴、长笛、萨克斯管、底鼓等听起来相同。每个单独的乐器可能存在替代的话筒位置。

平衡您的经验和知识与尊重音乐家和乐器的声音非常重要。确保仔细聆听并选择最适合工作的话筒和位置。这将带来最佳的声音解决方案以及最佳的工作环境。

声场是什么样的？

声源可能很复杂，尤其是在近场中。乐器的某些部分可能充当点源。其他的可能像线源或平面源。这就是为什么当在乐器的近场移动话筒时，感知的声音（音色）可能会发生很大变化。距离每增加一倍，点源的电平就会下降 6 dB。线源下降 3 dB，而平面源则根本不下降。在远处（几米远），仪器最终成为点源，但近距离观察，许多理论模型都是可能的。这就是为什么在连接话筒之前聆听乐器的声音很重要。

实际上，这也是一个更远的声源的声场行为的问题。

声音有多大？

选择用于近距离拾音的话筒时，请确保话筒与乐器的声压级相匹配。它是响亮的声源还是柔和的声源？请注意，响亮的峰值或瞬变很容易达到平均水平以上 20 dB（10 倍）。

话筒的动态范围应始终与声源的声压级相匹配。如果源 SPL 对于话筒（以及后续链）来说太高，信号将会失真，最终会削波。如果源声压级对于话筒而言太弱，则信号将受到话筒本身产生的自噪声的影响。 DPA 话筒可提供响亮乐器的高声压级，然后可以削波信号（或更可能是前置放大器或无线发射机），因此请确保音频链的其余部分也能处理高声压级。一旦信号被削波，就无法治愈，所以要避免这种情况。如果您不确定声源的音量有多大，请使用接受更高声压级的话筒。

反射面

近距离拾音的主要目的之一是消除其他来源。然而，我们有时会忘记，即使是反射也可能成为额外的、不需要的来源。

如果您选择定向话筒，请将其指向主要声源。还要确保话筒的“聋角”针对不需要的来源。然而，如果主要声源（或其他障碍物）将不需要的声源的声音反射回话筒，则毫无用处，因为这些声音也会被捕获。当将话筒放置在大型乐器或音箱前面时，有时会出现这种现象。

图 1. 话筒是定向的，因此声源位于“聋人”方向。然而，一旦反射物体放置在话筒前面，不需要的源就会反射到话筒中。

此外，通过在小延迟后将声音添加到自身，反射可以成为梳状滤波的来源。

话筒行为 – 方向性

定向话筒应该接受同轴声音，并在话筒转动时逐渐拒绝声音，并且声音会偏离轴。

然而，具有相同指向性的两个不同品牌的话筒（例如两个心形或两个超心形）可能听起来完全不同，尽管命名表明它们非常相似。

由于离轴声音可能是所需声音的重要组成部分，因此话筒的离轴平滑度至关重要。选择话筒时，要听一下离轴声音。

平衡声音的艺术也是放置话筒的艺术。例如，使用超心形话筒拾取原声吉他的声音，可以将话筒放置在第12品周围，并指向音孔的方向。另一种选择是将其放置在靠近音孔的位置并将其指向音品。这两者之间还有其他几种定位可能性。

利用话筒的同轴和离轴特性是为您的特定情况创造正确声音的一部分。

话筒行为 – 接近度

所有定向话筒（压力梯度）都具有邻近效应。这意味着话筒的低频响应随着距声源（线源或点源）的距离而变化。全指向话筒（压力话筒）没有这种效果。

定向话筒始终具有特定的距离，在该距离处低音响应平坦或中性。当您距离声源比该点更近时，低频会增加；当你远离时，低频会减少。可以调整话筒的中立距离以适合话筒的预期用途。

这就是为什么一些录音话筒（例如 DPA 的铅笔话筒）被设计为在距声源一定距离处使用的原因。其他话筒（例如 d:facto™ 手持式话筒和 4099 乐器话筒）设计用于拾取靠近声源的声音。

此外，邻近效应还可以用作声学“低频均衡器”。越来越接近=越来越低端。距离越来越远=低端越来越少。

梳状滤波

当信号在时间上延迟后与其自身相加时产生的滤波称为梳状滤波器。由此产生的频率响应类似于梳子，因此得名。梳状滤波很少是有意为之的，但在声音制作中经常会听到它，它可以在声学和电学上出现。

从声学角度来看，典型的情况是声音在从声源到接收者（话筒）的过程中，采用部分直接路径和部分间接路径（通过单个反射表面）。然后话筒多次接收相同的声音，其间有短暂的延迟，从而产生梳状滤波。

为了使该延迟不影响话筒位置处的声场，反射必须衰减至少 10 dB（减少到三分之一），最好是 15 dB（五分之一）。

从电气角度来说，当两个相距一定距离的话筒捕获相同的信号，并且每个话筒的电平具有相同的数量级时，就会出现这种现象。

为了避免在放置话筒时出现梳状滤波，与相邻话筒的距离应至少比声源与主话筒的距离长三倍。如果话筒是定向的并且指向相反的方向，这也会有所帮助。

图 2. 显示了三级梳状滤波 - 曲线 A、B 和 C。对来自同一源的两个信号进行求和。两个信号之间的延迟为 2 MS。 （在声学上对应于大约 66 厘米（26 英寸）的路径长度差。当直接信号和延迟信号的电平相同时，频率响应（曲线 A）中出现最深的切割。曲线 B 和 C 分别对应于 10 dB 和 15 dB 的电平差。

图 3. 1:3 规则：到相邻话筒的距离应至少比声源到主话筒的距离长三倍。使用定向话筒可以进一步减少二次信号。

安装座/支架

近距离拾音通常意味着将话筒直接连接到声源。为此，需要专用的安装座或支架。这些的基本要求是：

• 允许最佳话筒定位

• 将话筒固定在固定位置

• 避免振动传递（来自搬运、机械部件等）

• 消除自身噪音（嘎嘎声、共振、吱吱声等）

• 轻松、无损的安装和拆卸

• 坚固且高度耐用的组件

• 不引人注目、体积小、重量轻

• 不使用时易于存放

DPA 话筒 开发了一系列出色的配件和支架，使安装变得简单高效。夹子/支架系列涵盖大多数原声乐器。