DPA 话筒大学

如何为合唱团拾音

使用 DPA 话筒为合唱团拾音的指南。

扩声

有些情况下，合唱团会与高 SPL 的管弦乐队同台演出。同时，舞台监听 可能也很响，要获得清晰的人声并不容易。

另一些情况下，场地的混响时间很长。扩散声充满空间，使 PA 扬声器和话筒之间很难隔离。

场地背景噪声也可能成为问题。通风噪声会掩蔽合唱声，气流甚至会在话筒里形成风噪。

此外，有时现场并没有最理想的设备。这时就必须在第二或第三选择中找到可用方案。

为了获得最佳声音体验，需要同时检查话筒技术和扬声器系统，确保基础架构是健康的。

合唱拾音的话筒数量

合唱设置中使用多少支话筒，当然取决于合唱团规模；但同时也取决于所需扩声音量。合唱话筒越靠近声源，需要的增益越少。

下面以 12 人合唱团为例。这些思考是理论性的，但能很好地说明问题。这里的计算思路参考了 Bruce Bartlett 的文章（见参考资料）。如果希望深入计算过程，可查看本文附录。

12 名歌手，12 支心形话筒：理论计算的参考条件是 12 名歌手以相同音量演唱，每人一支心形话筒，话筒位于 轴上，距离 5 cm。此时的“合唱输出”定义为 0 dB。

12 名歌手，6 支心形话筒：每支心形话筒周围两名歌手，距离 30 cm，角度 45°。与每人一支话筒相比，每两人共用一支话筒会损失 17 dB 的合唱输出。这主要来自声源距离从 5 cm 增加到 30 cm。当然，如果歌手尽可能靠近话筒，损失可以降低。

12 名歌手，4 支心形话筒：每支心形话筒周围三名歌手，外侧歌手角度为 60°、距离 50 cm；中间歌手在 轴上，距离 67 cm。（这个距离用于让三名歌手在话筒输出端获得相同电平。）与每人一支话筒相比，每三人共用一支话筒会损失 22.5 dB 的合唱输出。再次提醒：让头部尽量靠近可以减少损失。

12 名歌手，3 支心形话筒：每支心形话筒周围四名歌手，外侧歌手角度为 ±75°、距离 60 cm；中间两名歌手角度为 ±30°、距离 80 cm。与每人一支话筒相比，每四人共用一支话筒会损失 25.5 dB 的合唱信号。（四个人围绕一支话筒时，已经很难继续缩短距离。）

12 名歌手，2 支心形话筒：每支心形话筒周围六名歌手。外侧歌手角度为 ±90°、距离 50 cm；接下来的两名歌手角度为 ±60°、距离 75 cm；最内侧两名歌手角度为 ±30°、距离 93 cm。与每人一支话筒相比，每六人共用一支话筒会损失约 18 dB 的合唱信号。此时歌手彼此站得非常近。请注意，因为话筒在 90° 方向有衰减，前排歌手会比后两名歌手更靠近彼此。

结论是：如果要追上每位歌手近距离拾音的输出电平，我们需要大量增益。

每位歌手一支话筒的优点是几乎在所有条件下都能工作。每两名歌手一支话筒也可能可行，尤其当两人靠得很近时。但如果每支合唱话筒覆盖更多歌手，只有在声学得到良好控制、扬声器距离较远且避开歌手指向时才适用。

使用超心形人声话筒

如果使用超心形人声话筒覆盖多名歌手，需要注意一些小问题。首先，它在侧面的灵敏度更“收紧”。因此，如果歌手偏离轴线超过约 ±45°，他们应比上面给出的距离稍微更靠近话筒。

另一个需要考虑的是 近讲效应：越靠近话筒，低频越多。反过来说，离心形/超心形话筒越远，低频越少。此外，从话筒侧面演唱也会减少低频。超心形比心形损失更多低频，这一点在男声上尤其需要注意。

话筒数量：合唱 顶置话筒 话筒

使用 顶置话筒 话筒的优点是：可以从天花板悬挂，也可以放在支架上，让话筒高于前排歌手头顶，并指向后排歌手。

最终目标是在混音输出端让所有歌手听起来同样响。如果话筒离少数歌手很近、离其他歌手很远，合唱团会听起来像人数变少了，只能听见少数几个人的声音，整体均匀性就会消失。

优秀的超心形话筒在 60° 离轴 方向通常有约 3 dB 衰减。通过把话筒指向后排，可以在前后方向获得更均匀的覆盖。

将 60° 拾音与 轴上 拾音比较，距离因子约为 1.4。也就是说，位于 轴上 的歌手可以比 60° 位置的歌手远 1.4 倍，例如位于话筒下方的歌手。

这种技术可用于各种合唱队形，不论是两排、三排还是四排歌手：

1 指向后排歌手。2 轴上 与前排之间的夹角应为 60°。3 后排歌手与话筒的距离应为前排的 1.4 倍。

合唱话筒的水平摆位

合唱话筒的水平分布取决于到后排的距离。通常，话筒之间的距离应根据 3:1 rule（或 4.5:1 rule）决定，见下文。

当然，这也取决于话筒的指向性。与指向性较弱的话筒相比，高指向性合唱话筒可以放得离歌手更远，或话筒之间更近。超心形（甚至 枪式）拾音范围更窄，因此指向性更强；心形（和宽心形）拾音范围更宽，指向性较弱。

3:1 Rule

这条规则用于尽量减少由相位问题（梳状滤波）造成的声音染色。遵循方式如下：

当我们同时使用多支话筒时，同一个声源往往会被不止一支话筒拾取。

在这种情况下，声源与合唱话筒之间的距离就很关键。规则是：相邻话筒距离该声源至少应为主话筒距离的三倍（假设两支话筒灵敏度和增益相同）。

为什么是三倍？因为对点声源来说，距离增加到三倍时，全指向话筒拾取到的 SPL 会下降约 10 dB（20*log(1/3) ≈ -10 dB）。

在 PA 场景中，10 dB 的衰减通常足够，因为部分声音会被其他声音掩蔽。在录音中，可能需要把话筒间距再拉开一些。

如果把歌手和话筒的指向性也考虑进去，严格来说衰减会超过 10 dB。

不过，如果两支以上话筒按等距排列，理论上声源到相邻话筒的距离因子应为 4.5:1（同样假设所有话筒灵敏度和增益相同）。

实际应用中，如果使用心形或超心形话筒，相邻指向性话筒至少应比主话筒远三倍，甚至可以更远一点。

回到上面的合唱示例。如果到后排的距离是 1.4 m（4.6 ft），心形/超心形话筒之间的距离至少应为 4.2 m（13.8 ft）。

如果到后排的距离是 1.1 m（3.6 ft），话筒之间的距离至少应为 3.3 m（10.8 ft）。

你可以在下方曲线中找到这些距离关系：

来自相邻话筒（NM）的信号衰减，一支或两支相邻话筒，随距离因子变化。注意：距离因子没有单位，因此适用于 cm、m、in、ft 等任意单位。

示例 1：

我们放置两支全指向话筒，一支主话筒和一支相邻话筒。距离因子：3（相邻话筒到声源的距离是主话筒的 3 倍，例如 30 cm 和 90 cm，即 1 ft 和 3 ft）。

读取全指向图中的 1NM（蓝色）曲线；X 轴上的距离因子 3 与曲线交点约为 -10 dB（从 Y 轴读取），表示相邻话筒信号相对主话筒信号衰减 10 dB。这是一个可接受的距离，因为我们希望衰减至少达到 10 dB。这就是 3:1 rule。

示例 2：

如果我们放置多支超心形话筒，主话筒两侧各有相邻话筒，距离因子为 4（两支相邻话筒到声源的距离都是主话筒的 4 倍，例如 30 cm 和 120 cm，即 1 ft 和 4 ft）。

读取超心形图中的 2NM（红色）曲线；X 轴上的距离因子 4 与曲线交点约为 -14 dB（从 Y 轴读取），表示相邻话筒信号相对主超心形话筒信号衰减约 14 dB。这是可接受的距离，因为我们希望衰减至少达到 10 dB。

声像分配到 PA

如果使用 Left-Right PA 系统，在合唱团前方有多支话筒时，通过声像分配可以增强话筒之间的分离度。如果目标是获得最高 增益 before 啸叫，可以把每隔一支话筒 声像 到一侧，其他话筒 声像 到另一侧。这样通常可以获得数 dB 的改善。

扩声与 induction/hearing loop

教堂、剧场和其他人群聚集的场地经常安装 induction loop，也称 hearing loop，用于向助听器用户提供馈送。该系统的磁场由合唱话筒拾取的声音调制。问题是，如果动圈话筒没有安装 噪声 coil，这个磁场可能被动圈话筒拾取。不过，即使系统只使用电容话筒，也可能出现问题，原因并非话筒本身，而是长线缆、连接器或其他设备可能接收该磁场。

合唱录音

在录音中，不需要考虑 增益 before 啸叫。更重要的是在歌手与场地自然声学之间取得正确平衡，解释并呈现空间信息。有时还需要考虑定位，尤其是小型合唱团；大型合唱团中，人声通常会融合在一起。

立体声设置

如果录音用于标准双声道立体声回放，需要选择一种基础设置，例如 AB、XY、ORTF 或其他 near-coincident 配置。

一旦确定设置，接下来就是寻找合唱团与话筒之间的距离。请记住，话筒不是耳朵，所以评估声音时应使用扬声器（如果最终回放面向扬声器），判断直达声与扩散声之间的平衡。耳机既不能提供相同的空间感，也不能提供正确的音色平衡。

当直达声与扩散声之间的平衡正确时，就可以根据合唱团宽度计算话筒间距和/或夹角。

Pan 的 重点拾音话筒

另一种制作合唱的方法是在混音中放置多支 重点拾音话筒，并通过 声像电位器 分配声像。如果合唱团很宽，这通常是最佳方案，因为话筒可以在合唱团前方均匀分布。如果使用四支合唱话筒，最左和最右分别 100% 声像 到两侧；内侧话筒通常 声像 在 40-60% 范围内。

适用于合唱应用的 DPA 话筒

多款 DPA 指向性话筒能提供高清晰度和清楚的声音，例如 4011 心形 话筒 和 2011 Twin Diaphragm 心形 话筒。搭配 MMP-C Compact Preamp 时，这些话筒非常不显眼，尤其适合悬挂使用。

4098 超心形 Ceiling 话筒 和 4097 CORE 超心形 Choir 话筒 常用于合唱扩声，但两者同样非常适合录音。4097 的支架在降低地面振动方面属于同类中的优秀方案。

如前所述，另一种获得自然合唱声的方法是使用 DPA 丰富的 立体声 套装s。所有套装都经过严格匹配，并配有坚固箱体和多种可选附件。根据音乐风格和录音空间声学，可选择以下 Stereo Pairs 或 Stereo 套装s：

ST4011A 心形 Stereo Pair with RSM Accessory Pack：ST4011A 的 ORTF 立体声技术非常适合作为 重点拾音 pair，用于支持管弦乐中的合唱声部。它的立体声成像和宽度表现出色，较小的录音角度也带来良好的分离度。

ST4006A 全指向 Stereo Pair with RSM Accessory Pack：使用 A-B 立体声，可让合唱独立录音与录音空间的音色自然融合。DPA 的全指向话筒能提供最自然的再现，捕捉真实的空间氛围。

3532-SP Stereo 套装 包含两支 4041-SP 全指向 Large Diaphragm 话筒，可用于超低噪声、高灵敏度 A-B 立体声。

ST4015A Wide 心形 Stereo Pair with RSM Accessory Pack

参考资料

Bartlett, Bruce: Church Sound: Effective Microphone Strategies for Choirs. Williams, Michael: Microphone Arrays for Stereo and Multichannel Sound Recording.

附录 I

因远距离摆位造成信号损失的计算：

12 名歌手，12 支心形话筒：理论计算的参考条件是 12 名歌手以相同音量演唱，每人一支心形话筒，话筒位于 轴上，距离 5 cm。此时合唱输出定义为 0 dB。

12 名歌手，6 支心形话筒：每支心形话筒周围两名歌手，距离 30 cm，角度 45°。

结论：与每人一支话筒相比，每两人共用一支合唱话筒会损失 17 dB 的合唱信号。

12 名歌手，4 支心形话筒：每支心形话筒周围三名歌手。外侧歌手角度为 60°、距离 50 cm；中间歌手在 轴上，距离 67 cm。

结论：与每人一支话筒相比，每三人共用一支话筒会损失 22.5 dB 的合唱信号。

12 名歌手，3 支心形话筒：每支心形话筒周围四名歌手。外侧歌手角度为 ±75°、距离 60 cm；中间歌手角度为 ±45°、距离 75 cm。

结论：与每人一支话筒相比，每四人共用一支合唱话筒会损失 25.5 dB 的合唱信号。

12 名歌手，2 支心形话筒：每支心形话筒周围六名歌手。外侧歌手角度为 ±90°、距离 50 cm；接下来的两名歌手角度为 ±60°、距离 75 cm；最内侧两名歌手角度为 ±30°，距离话筒 93 cm。

结论：与每人一支话筒相比，每六人共用一支合唱话筒会损失约 18 dB 的合唱信号。请注意，由于话筒在 90° 方向存在衰减，前排歌手会比接下来的两名歌手更靠近彼此。

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