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如何给钢琴拾音

钢琴拾音指南。宏伟或正直。

本文介绍了有关钢琴（立式钢琴和三角钢琴）的信息，以及对乐器进行拾音的指南以及根据您的工作情况选择合适的放置选项。

美妙的声音是主观的，因此本文中描述的拾音方法仅供参考。尝试这些方法，但一定要倾听并选择适合您具体情况的最佳解决方案。

原声乐器的声音通常被设计为可以在远处体验，以便声音的所有不同元素自然地融合成完美的和谐。通常，将话筒直接安装在乐器上是最实用的解决方案，但近距离拾音乐器通常被认为是对乐器真实声音的妥协。

找到并将话筒放置在乐器的最佳位置（或您喜欢的位置）可能是一项挑战。

钢琴作为一种乐器

音乐会三角钢琴是世界上最大、用途最广的原声乐器之一。从 88 键钢琴上的最低键 A0 27 Hz 到最高 C8 4.2 kHz。钢琴还提供非常宽的动态范围，从最柔和的几乎听不见的音符到接近琴槌超过 130 dB 的响亮瞬态。为了在整个频谱上自然、均匀地捕获整个频率范围，您需要精确的话筒（无论是同轴还是离轴），因为来自各个角度的声音和反射对于结果非常重要。

如果您近距离拾音，房间对声音的影响较小，但如果您考虑房间声学，则需要考虑更多因素。这个房间通常和里面的三角钢琴一样独特，而且由于它是一种大型乐器，它在每个房间之间的相互作用也不同。

音乐会三角钢琴最初是为在大型音乐厅演奏而设计的，其中音响效果在整体体验中起着重要作用。最初，三角钢琴及其前身被放置在地板上，与坐着的听众处于同一水平，因此盖子的角度被设计为水平放大声音。现代音乐厅有一个升高的舞台，因此盖子的角度相应减小，现在通常使用较短的棍子，以便反射到达观众，现在以略低于舞台的角度。

该视频展示了一些最流行的方法，即使用一对 2015 宽心形话筒的立体声。

独奏或独立钢琴

从声学上来说，三角钢琴可以被认为是一个完整的管弦乐队，因此，如果您的目标是捕捉钢琴的完整体验，就像您是大厅里的观众一样，那么最好的放置位置是在钢琴外面，相对较低的位置。或者，您可以将盖子稍微抬起一点，以便反射到达话筒。音频的全部频谱需要以封装格式捕获——至少是立体声。如今，录音更常见的是使用完全沉浸式话筒进行录制，从 5.1 到更大规模的 7.1.4 甚至更高。

在这种情况下，通常会选择全指向话筒，因为它们不会受到邻近效应的影响，而且由于其性质，它们可以捕获房间和乐器的声音。 AB 放置方式是在钢琴外的话筒支架上放置一对全指向音响，话筒支架之间的距离为 30 厘米（12 英寸），这是一个特别好的起始位置。

数据保护解决方案

配备 4006A 全指向话筒的 3506A 立体声套件或配备 4041-SP 全指向话筒的 3532-SP 立体声套件是这种情况的绝佳选择。另一个经济实惠的好解决方案是一对 2006 年双振膜全指向话筒。

现场舞台/管弦乐队钢琴

对于钢琴位于舞台上或乐池中且具有邻近声源的情况，您可能需要将话筒放置在靠近钢琴的位置，以捕获更多的直达声音，并减少声学和房间的声音。在钢琴内部使用定向话筒将排除更多的声学效果，并产生更具冲击力的声音。 A/B、X/Y 或 ORTF 等位置位于三角钢琴中间的拱形区域，配有定向话筒。

在钢琴只是整体混音的一部分的声学环境中，例如在大乐队中，当其他乐器靠近或监听系统在舞台上演奏得非常大声时，理想的解决方案是通过更窄的话筒模式和更近的放置来提供更高的隔离度。关闭钢琴盖或选择短棍也有助于分离。

4011 心形话筒或 2012 紧凑型心形话筒是舞台或管弦乐队场景中有用的解决方案。一个绝佳的替代方案是使用宽心形话筒（例如 4015 宽心形话筒或 2015 宽心形话筒）设置宽 A/B，将其放置在钢琴两端框架内的磁铁支架上，从而提供异常丰富和宽广的立体声图像。全指向话筒（如 4006 全指向话筒或更靠近琴槌的更大的 4041 全指向大振膜话筒）将提供大量直接声音，同时也提供整个钢琴的丰富度。

在钢琴是整体混音的一部分的声学环境中，夹式话筒可以灵活且紧密地放置，而无需与支架争斗。 DPK4099 CORE+ 钢琴立体声套件、DPK2015 钢琴立体声套件或 DPK4011 钢琴立体声套件都是此应用的不错选择，因为它们都具有薄型和带有减震架和磁铁的安装选项。

该视频展示了使用一对立体声 4099 乐器话筒对钢琴进行拾音的一些最流行的方法。

隐藏或谨慎的拾音

对于钢琴位于舞台或电影布景上且话筒需要保持不可见的情况，小型话筒是一个很好的解决方案。如果做得正确，即使盖子打开，这些话筒也可以隐藏在众目睽睽之下。有一些非常谨慎的安装选项：

• 将小型话筒放置在小型磁性支架上，并将其放置在钢琴的音孔内或附近。放置在高音孔处，另一个音孔放置在低音弦的最后一个（或倒数第二个）八度音阶处。这也是录音或FOH和监听混音的好位置，因为来自钢琴的直接声音的电平相对较大。

• 在打开的钢琴盖内部的表面上安装两个小型话筒，以获得自然的录音声音。压力区技术将“吸引”并捕捉钢琴的自然音色，同时在外观上非常离散。直接在琴弦下方的音板上使用 PZM 技术也是一种选择。这通常会产生更尖锐的“honky-tonk”声音。

• 微型全指向话筒可以通过其集成电缆悬挂在琴弦上，即 30-40 厘米（12-16 英寸），并且可以根据需要调整高度/声学平衡。将它们稍微悬挂在音锤前面，话筒之间的距离约为 30 厘米（12 英寸），可确保声音均衡。话筒之间的距离较短可以创建梳状滤波器，较长的距离将创建更宽的立体声图像。距离太远会在混音中间产生“孔”。通常，这个中间音域是传统古典或流行音乐中大部分动作发生的地方。

4061 CORE+ 立体声话筒套件包括 PZM 解决方案 (BLM6000) 的边界层安装件以及 DMM0007 通用表面安装件。

概括

有无数的方法和位置，但下面显示的是三角钢琴内最成功的三种立体声设置。

1. ORTF 立体声设置，使用心形线，距离中框琴弦约 30 厘米（12 英寸）。话筒应向下 45° 指向钢琴家。可以使用 DPK4011 和随附的 ORTF 安装座来实现。 2. A/B 带有一对距琴弦 30 厘米（12 英寸）的全指向琴。配备 4006A 全指向话筒的 3506A 立体声套件或配备 4041-SP 全指向话筒的 3532-SP 立体声套件可用于实现此目的。 3. A/B 带有一对宽心形天线，放置在钢琴后面的乐谱架上，指向远离钢琴家的方向。可以使用 DPK2015 和附带的磁铁鹅颈安装座。 4. A/B，一对宽心形线放置在磁铁上的拱形中。一个指向高弦的中间，另一个指向低音弦的中间。